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鋼琴與國樂團的對話:台北市立國樂團第36次定期音樂會
基本資料
1992-09-09
1992/09/09
秋 虛亮輝曲 這首作品是用三部曲式寫成的，是借用秋天的景物來表現個人的感受。開頭的引子表現是秋風瑟瑟，落葉飄零的情景。第一主題是慢板帶有憂鬱的秋之歌，中段是帶有激動的展開性段落，表現了對往事的追溯，最後又回到第一主題的再現，表現了對往事的回味。 昭君怨 林樂培編 是嶺南古曲中之佼佼者，敘述昭君和番的委曲心事，也是編曲者初譯古曲的第一首作品( 1964年) ，在和聲的推敲，伴奏的織體，及如何將鋼琴捕捉出中國傳統樂器的演奏效果上都有深入的探討。此曲原為鋼琴獨奏，後陸續再編成鋼琴與國樂合奏，鋼琴與西樂合奏，及雙鋼琴四手聯奏三個演奏方式。 百家春 許常惠曲 「百家春」這首在台灣家喻戶曉的曲子，原屬於台灣民間音樂「北管」的曲牌，細曲類的古調。「北管」主要指清代中原的亂彈戲曲在台灣保存的，但顯然也保存了當時的民間小調和流傳下來的古調。這首協奏曲的創作，採用傳統中國音樂的結構──大曲。 大曲可能是中國音樂結構中最大的一種，盛行於唐代燕樂。大曲是綜合器樂、聲樂與舞蹈，在一個整體中間連續表演的一種大型藝術形式。 對於唐代大曲的實際情形，我們不清楚，因為雖然有文獻的記載，但完整的音樂似乎沒有傳下來。然而從上述結構形式，我們不難想像它的規模遠超過西方的交響曲形式。 鋼琴與樂團協奏的大曲「百家春」，在演奏上採用西方的獨奏協奏曲形式，在結構上採用中國古代的大曲形式(小型大曲) ，在曲式上以古調「百家春」為主題作十段自由的變奏曲。 青年鋼琴協奏曲 劉思昆、孫亦林 潘一鳴、黃曉飛 曲 華采樂段:蔡崇力 本曲不同於一般的三樂章式協奏曲體，而是在形式上接近奏鳴曲。這是一首單樂章式的協奏曲，樂曲主要分為五個部份。 第一部份是快板，採用了陝西民歌為素材，明朗而富有活力。 第二部份是由一首山西民歌發展而成，歡愉而熱烈。 第三部份是一段慢板，樂曲所採用的材料是另一首山西民歌，在嚴穩重，表現人民內心深處的感受。接下來的第四部份和第五部份都是第二部份的再現。 最後樂曲結束在熱烈而愉快的氣氛中。 戰颱風 玉昌元 曲 盧亮輝配器 「戰颱風」原是一首古箏獨奏曲，後來劉詩昆和郭志鴻改編成鋼琴曲。現在以鋼琴主奏加上樂隊伴奏的方式來演奏。 這首作品分三個大段落: 第一段，是表現人們在熱情地勞動後突然鳥雲滾滾，地動山搖，「颱風」猛烈吹來了，然後鋼琴在低音區出現了一段表現人們鬪志昂揚，不怕困難，戰颱風的情景。 第二段，是雨過天晴後，大地恢復平靜，萬物甦醒，表現人們戰勝颱風的喜悅心情。 第三段是表現人們又回到了工地，更加愉快地勞動。 寶島台灣 吳大江曲 這是一首公式化的敘事詩。 祖先離鄉背井遠渡重洋， 到一個完全間生的荒島，以後落得怎麼樣? 至少是實踐他們的理想和希望。 他們沒有被神化， 在人的能力範圍內創造出傳奇的成果， 從一鋤一翻，日復一日， 克服了多少的災禍， 多少的戰亂， 流了多少的淚、汗、血! 辛酸、艱苦的歷程是多麼地漫長……。 今天台灣的繁華昌盛，我們可曾思想起? 本作品的音樂主題是以台灣民謠「思想起」及車鼓調「牛型歌」為素材，用交響詩曲體完成。 全曲分為四部份: 1.引子。 2.拓荒。 3.戰亂。 4.重建。
秋
昭君怨
百家春
青年鋼琴協奏曲
戰颱風
寶島台灣
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媒體類型：紙本及電子檔
評分
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