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陳麗晶琵琶獨奏會
基本資料
2001-12-04
2001/12/04
【龍船】 民間樂曲 林石城編 此曲表現了江南民間五月初五端午節舉行龍舟競渡時熱烈歡騰的場景，和人們歡渡佳節時的喜悅心情。相傳民間龍船之舉，是為了紀念愛團詩人屈原。樂曲結構類似民間的吹打曲，琵琶模擬的鑼鼓聲、樂器聲、歌唱聲，此起彼落、煞是熱鬧。按民間的習慣，樂曲有幾段落就象徵幾條龍船。因此該曲為四條龍船，樂曲旋律優美動聽，真有濃郁的江南水鄉色彩和江南民間風格。
【彝族舞曲】 王惠然曲 此曲為近代優秀的琵琶獨奏曲，創作於1960年，根據雲南彝族民間音調編寫，以優美抒情的旋律和粗獷強悍的節奏，描繪了盡家山察迷人的夜色和青年人舞蹈、歡樂的場面。樂曲在散板引子後，用雙絃滾奏出悠揚的笛聲，此一音調來自盡族民歌《海菜腔》，他的後面得到充分的發展。第二段的主題音調是根據安族民間樂曲《煙盒舞曲》改編的，他在琵琶最有光彩的中音區演奏，並運用推挽手法，生動地描繪了女性的優美舞姿。第三、四段是以此變化發展而來的，第五段以強而有力的節奏與剽悍的氣質，與前後形成對比，並透過音區的逐層提高而達到全曲的高潮。此曲在演奏技巧、創作手法上在當時都是相當創新的構思。
【春蠶】 劉德海曲，1984年創作 作者很早以前就想創作一組以人生為題材的琵琶獨奏曲，以此來表達他對哲學、藝術和科學的觀點。經過了幾年的努力，他己創作了《秦俑》、《童年》、《天鵝》、《老童》、平日《春蠶》五首樂曲。
樂曲展現作者的創作構思的藝術哲理性，以春蠶來象徵人生過程中的美麗、掙扎，與歸於空無的無奈。在音樂的創作上，作者大量運用了新的演奏技巧，如左拇法，三摭主、伏奏法、左撥右彈，表現深刻的音樂內涵，開拓琵琶音色的新領域，以及豐富琵琶的音響層次，重擴展琵琶在演奏上的藝術魅力。
【春江花月夜】 古曲 陳如祁編 樂曲最早見於1875年吳婉卿的手抄本，後1895年李芳國譜，1929年之養正軒譜都有記載。雖名稱各異，有《濤陽曲》、《夕陽簫鼓》等，然基本曲調無大差異。二○年代由大同樂會柳堯章衍編改名《春江花月夜》，寫水雲深際，浪盪遊興，流傳極廣成為絲竹的經典作品。
此曲左手較多使用推、拉、揉、吟等技法，樂曲通過簡單的引子模仿簫、鼓的聲音，然後引進主要旋律，以後各段使用民間樂曲常用的合尾形式，用擴展、收縮、局部增減和高低音域的變換等各種表現手法展開全曲。描繪出一幅恬淡閒適的田園景象，為傳統琵琶文曲中具有代表性之作。
【塞上曲】 古曲 陳澄雄編 此曲最早見於清代華秋蘋的「琵琶譜」(卷中)湖江西板四十九曲中，華氏譜卷中首頁題字為「武林逸韵」。武林是現在的杭州市，估計這些樂曲當時曾在江湖一帶流傳。李芳國在他編輯的「南北平十三套大曲琵琶新語」中，從「武林逸韵」的小曲裡面，選了情緒基本上致的五首獨立小曲組成一之套曲，聞名為《塞上曲》，並假托為主昭君所做。這五首小曲可以連續演奏，也可以分段演奏。樂曲充分運用左手的推、拉、吟、揉、擻音、帶起等琵琶特有技巧，深刻細緻地表達古代婦女受壓迫的內心痛苦，使音樂更委婉柔美。
【十面埋伏】古曲 《十面埋伏》是琵琶傳統獨秦大套曲中武套之代表作。描寫西元前202年楚漢相爭，在按下決戰的情景。淮陰韓信以十面埋伏之計戰勝西楚霸王項羽，故此曲又名《淮陰平楚》。樂譜民 1819年最早見於華秋蘋編的「琵琶譜」中，後李芳國收歸於「南北派十三套大曲琵琶新譜」中，改稱為《淮陰平楚》，後各家演奏譜的段落不盡相同，大部分為(一)列營、(二)吹打、(三)點將、(四)排陣、(五)走隊、(六)埋伏、(七)雞鴨山小戰、(八)九里山大戰、(九)項主敗陣、(十)烏江自訓、(十一)眾軍奏凱、 (十二)諸將爭功、(十三)得勝回營。部分演奏家不演奏最後三段。樂曲重在描寫得勝之師，從列營、擂鼓、吹打、走隊、埋伏、小戰、楚歌、大戰、敗陣、自別、爭功，層層推進，歷史上慘烈的戰役彷彿就在眼前。此曲將琵琶的音響充分發揮，並表現出史詩般壯闊的氣魄，流傳久遠、深受大眾的喜愛。
【水調歌頭】 王正平 曲 以蘇東坡詞「水調歌頭」曲意所發展成的一首琵琶獨奏曲。在本曲中，作曲者首創“琶音輪指"的演奏技巧，即以三指作輪一大、中、食指，每指各彈一絃，由此可得一綿綿不絕的分解和絃效果。全曲分為六段 l 散板:明月幾時有 4 快板 :起舞弄清影 2 中板:今夕是何年 5.慢板:但願人長久 3 慢板:月有陰晴圓缺 6.急板:千里共嬋娟
【童年】 劉德海 曲，1984年創作 童年如同一朵彩雲，給人留下美好、短暫而又永恆的思憶，彩雲終歸化作雨露，回到大地的懷抱。
【新翻羽調綠腰】 楊潔明曲 顧冠仁編 《綠腰》為唐代著名歌舞大曲，屬“軟類舞"。據傳唐．貞元年間，樂乙進新曲。音樂清麗婉約，德宗十分喜愛，但感到樂曲過長，於是命樂乙錄其緊要精采處演奏，故稱《錄要》，後亦稱《綠腰》，現已失傳。1982年底作曲家湯潔明根據唐詩中關於《綠腰》的描述，譜寫了琵琶獨奏《新翻羽調綠腰》，優美流暢，頗具古風。全曲五個段落，結構上又可分為類似唐大曲的三個部分：散序(一、散序多攏捻)：中序(二、輕盈綠腰舞;三、慢態不能窮;四、婉如游龍舉)；破(五、繁姿曲向終)。五段小標題除第一段取自元價「琵琶歌」外，其餘皆取自李群玉詩「長沙九日登東樓觀舞」。樂曲以變奏和展衍相結合的手法寫成。第一段為自由舒展的散板，節奏由慢而快，具有”散序"的特點。二、三、四段為”中序”間樂曲主體。其中第二段是主題的呈示，節奏從容平穩，音調帶有江南風格，顯得柔美抒情，表現了舞女輕盈的舞姿，第三段漸快，摭分指法的運用與西域異族音調的融入，使得音樂十分豐富生動，令人想像起層出不窮的優美舞姿;第四段用勾輸、搖指等手法奏出，表現舞女穿行時撞如金魚、游動的情景。第五段為全曲的高潮”破也稱”花十八”，主題做了較大的變動並加花演奏，音樂在琵琶寬廣的音區中跌宕起伏，強烈的掃、拂，快速的十六分音符及節拍的靈活變換，使音樂如花團錦簇，豐富多彩，表現出綠腰舞在曲終時急速翻旋的高潮狀態。全曲以羽調式為中心，並運用了清樂、雅樂及燕樂的音階特點。曾獲大陸第三屆全國音樂作品(民族器樂)評獎二等獎。第六屆亞洲音樂論壇和關於亞洲的傳統音樂及繼承發展專題討論會評為優秀作品。
龍船
彝族舞曲
春蠶
春江花月夜
塞上曲
十面埋伏
水調歌頭
童年
新翻羽調綠腰
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