檔案1
黃河 大觀國樂展
基本資料
2001-04-24
2001/04/24
1.二人台 劉振福 編曲
二人台是內蒙、山西北部、峽西、河北張家口一帶流行的地方劇種名稱。二人台最初為小戲的模式(一男一女對唱)。現已發展成大戲的型式 (各種角色皆備，且有複雜劇情)。它的音樂部分有唱腔、曲牌兩種 ：主要演奏樂器以笛(枚)、揚琴、四胡為主，稱為三大件。最主要的擊樂是四塊和梆子。
二人台音樂風格的特色是：時常有將蒙古族曲調以漢族音樂風格來演奏的民族相 融合的獨特現象。音樂的內容是充滿火熱、節奏性強，且歡快的。
【巴彥(音)杭蓋】
為二人台著名的曲牌音樂(無唱腔)，曲名為蒙語「大青山」之意。全曲分慢板、二流水(小快板)、捏字板(快板)三段。這是一首將蒙古戲的傳統曲調「漢化」的曲子。笛子的「飛指」揚琴的彈滑技巧與四塊的演奏保留了當地的音樂風格。
【五月散花】
二人台傳統小戲劇目。劇情為牧童和村姑的對唱和舞蹈。今以笛、擊樂的配置;加上雙揚琴對唱的型式呈現原曲的風貌。
【五哥放羊】
二人台最具代表性的劇目之一。原為男女對唱之演出型式，現僅以單人演唱方式，演唱女角部分唱腔選段 ;並加之以器樂演奏，力求火熱、歡快的風格特色！！
2.西域隨想 王建民 曲
這首樂曲由現任南京藝術學院音樂系作曲理論王建民教授所作，他將近現代作曲技法與傳統音樂相結合，展現在古箏演奏上的嘗試。它主要以新疆維吾爾族樂舞音樂5/4拍、7/8拍、變換節奏等等，來表現維吾爾族音樂的特色，它使用了近現代的作曲法，使器樂獨奏更精緻化，成為一首獨立的樂曲。
在表現上，作者很有創意的利用敲擊古箏各種不同的部份發出的音響，模仿手鼓演奏，增加古箏音響呈現的豐富性。它的音樂引人進入神祕的少數民族部落，看到星空、大地、牛、羊、營火與人們載歌載舞的歡樂場景。
樂曲的定絃如下：由曲速的觀點，全曲可分為五段：
一、引子;
二、行板;
三、散板;
四、快板;
五、急板。
3.一枝花 張式業 曲
此曲寫於 1982年，是根據同名嗩吶曲「一枝花」而改編而成的曲調。富濃郁的山東西南地區的地方風味，曾用來作為刻化武松性格的音樂。
演奏時使用了傳統的把位及民間手法，演奏同時吸收了嗩吶及墜琴的大滑音、滑揉等技巧，為二胡演出之一常見曲目。
4.傣鄉風情 王慧中 曲 李英 配器
以三十六簧笙演奏，此首樂曲為著名笙演奏家王慧中與製笙名師孫汝貴先生合作研製三十六簧笙而創作的獨奏曲，此曲不僅保持了笙的傳統和聲特色而且依據經改革後的三十六簧笙，音域擴大，半音齊全，轉調方便等特點發展了一些新的表現方法;富於特色的曲調，配合著變化的自我伴奏織體，以及大二度的交錯顫音之運用，都是經過創新的技巧，更深刻的表現了傣族人民在歡渡波水節時的民族風情。
樂曲為：
一、竹林蕭聲
二、孔雀嫻姿
三、情侶歡舞
四、潑水盛會
等四部分，具有濃郁的民族色彩。
5.天鵝 劉德海 曲
樂曲帶有傷感、動情、秀美、幽默各種情調，以此比喻作曲家在藝術發展的道路上坎用不平的自我寫照，以及追求潔身自好的脫俗精神。
作者在演奏技巧上使用吉他常用的分解和絃，以表示天鵝羽毛的抖動和湖水的漣漪，更用了傳統指法中常用的手腕手臂的指關節搖指，以表示天鵝悠然飛翔的千姿百態，本曲極富旋律性，是近年來不可多得的優秀作品。
6.秋 盧亮輝 曲
這首作品是用三部曲式寫成的，是借用秋天的景物來表現個人的感受。開頭的引子表現是秋風瑟瑟，落葉飄零的情景。第一主題是慢板帶有憂鬱的秋之歌，中段是帶有激動的展開性段落，表現了對往事的追溯，最後又回到第一主題的再現，表現了對往事的回味。
7.滿族風情(第一、二、四樂章) 劉錫津 曲
滿族是一個有著悠久歷史和文化傳統的民族，其先世曾以傳奇般的弓弩騎獵，開拓並繁衍於廣裘風貌的白山黑水地帶，創造了絢麗多彩的民族文化。滿族的風俗習慣是在長久的歷史發展過程中，在特定的自然環境、社會環境、社會歷史條件下逐步形成的，它蘊藏著滿族共同的心理感情，表現滿族人民的共同的風尚、志趣意識和性格，體現了滿族到勇、飆悍的特點。
柳琴組曲(滿族風情}選取四個最具典型的滿族風俗場景，表現了滿族人節日的喜慶、對圖騰的崇拜、對孩子的深情，以及宗教活動(薩滿教)的虔誠與神秘。
一、上元夜：快板
史書載「正月上半月的夜晚，好世事者輒扮棋歌，燃冰燈，放花爆陣，高跳秧歌，旱船竹馬，諸雜劇。」表現了滿族人歡慶節日的熱鬧場面。
二、鵲之靈 ：小快板
滿族以“鵲"為神，每逢祭祖祖先時，都要在院中立一神杆(索羅杆子)，上裝錫斗，把米和切碎的豬腸放在斗裡'讓喜鵲來吃，稱之為「神享」。樂曲表現了喜鵲的嬉戲及人們對喜鵲的喜愛心情。
四、火之舞 ：中板、急板
滿族生活繁衍在寒冷的北方，對”火”既崇拜又恐懼，凡逢族祭，即可見超人火，俗稱”跳火池”。樂曲高亢激昂、粗獷神秘，描繪了人與火的舞蹈。
8.黃河鋼琴協奏曲 冼星海 曲 劉文金 配器
由鋼琴家殷承宗策劃，根據洗星海於1939年完成的、黃河大合唱，創寫成鋼琴協奏曲，當時參與創作尚有盛禮洪、儲望華、劉莊等人，是一首真有磅磚氣勢，充滿民族感情的協奏曲，於1970年由殷承宗擔任獨奏，在北京首演，全曲分四個樂章。
第一樂章 ：前奏(黃河船夫曲)
一開始，樂團以磅磚的氣勢展現黃河上船夫與波浪搏鬥的情景，後在鋼琴的連串琶音下，引出了堅定有力的船工號子，帶來第一個高潮，再引入鋼琴華彩的樂段，當過了一段抒情的曲調，最後，鋼琴用強烈的刮奏，把音樂引回緊張的氣氛，充滿張力的激昂中結束。
第二樂章 ：(黃河頌)
大提琴奏出莊嚴緩慢的主題作引子，鋼琴加以深情的重覆，展現出一幅黃河與中原大地的河山美景樂曲逐漸推向高峰，在鋼琴鏗鏘有力的和弦中，雄偉的結束。
第三樂章 ：(黃水謠)
在竹笛吹出陝北風格的開闊引子後，鋼琴模仿民族樂器奏出一段歡快明朗的曲調，表現出央地山河洋溢著欣欣向榮的氣氛。…….鋼琴與管樂以深沈的和弦，表現出敵寇入侵的沈痛，後鋼琴的「輪唱」代表著承受深重的苦難，樂曲間奏不段高漲，推出了鋼琴的一段獨奏，抒發著人們心中的悲價控訴，在不斷與樂隊呼應下，在帶有無奈傷痛的和弦中結束。
第四樂章 ：(保衛黃河)
由管樂奏出短促莊嚴的引子，帶出鋼琴華彩的部分，隨後管樂發出警號，鋼琴奏出《保衛黃河》的主題曲調各種樂器分別配合鋼琴反覆予以變奏後，聲勢加強，將樂曲帶進高潮，重回到《黃河頌》的曲調，營造出一個寬宏的勝利景象終結全曲。
一、二人台
二、西域隨想
三、一枝花
四、傣鄉風情
五、天鵝
六、合奏：秋
七、滿族風情
八、黃河鋼琴協奏曲
典藏單位：國家兩廳院，實體文物請至兩廳院表演藝術圖書館申請觀看。
媒體類型：紙本及電子檔
評分
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