啟動台灣2001的聲音 關渡樂集作曲家樂展

基本資料

1. 潘世姬: 黑夜~給女高音獨唱

Shyh-ji Chew： In the Dark ( 1998 )

《黑夜》，三首給女高音的聲樂作品。此部作品是獻給二二八事件。葬在關渡埔頂的亡魂及當時失去男人(父親、兄弟、先生、或兒子)的女性。《黑夜》是由三首詩組成-母親、黑夜、與秘密 :選自潘世姬詩集 1995、 1997。母親描繪一位母親;她的委屈、她的冤枉，深藏心底。在時間推進的急流中，依舊心平氣和地保持著一貫的噤聲。黑夜以亡魂為第一人稱自述他(們)的冤及來自母親思念的、失落的聲音。秘密寫在今日台灣情慾與信仰的不協調。

2. 馬水龍：琵琶與絃樂四重奏

Ma Shui-long Pipa & String Quartet (2000)

琵琶在傳統撥弦樂器中算是表現力最豐富的一種，其特殊的演奏技法如：吟、伏、拖、捻、擻、煞、輪與滾、張力滑音、絞弦…等，可展現獨特的音樂風貌與媚力，是其他樂器所無法取代的。作曲者特意嘗試將剛柔並濟個性鮮明的傳統獨奏樂器與西方弦樂四重奏編制結合與對話，以期探索另類的音樂風格與內涵。

3. 賴德和:牧歌~給十位演奏者的室內樂

Lai Oeh-ho：Pastorale-Ensemble for 10 Musicians (1997)

記憶中創作經常是一種奮鬥-和自己所面對的素材交戰，也常覺得為求新、求變、求自我突破而不勝負荷。然而本曲從構思到執筆完稿，都是在愉悅寧靜的心境中進行，這是很特殊的體驗。我只是單純的把心中渴望的聲音表達出來，這些聲音若能承載某些意義的話，也就是愛和感激。

本曲為台北人室內樂團的委託創作，但接近完稿時，得知陳懋良老師病逝。他是我在藝專時代的作曲啟蒙老師，謹以此也題獻給陳懋良恩師，感念他引領我進入這一條必須畢生鍥而不捨去追求的創作之路。

4. 錢南章 158 -給四位打擊樂演奏者

Chien an-chang : 158-Ensemble for 4 Percussionists (1997)

158的全名應該叫作「158的魅力」或者是「四分音符為一拍，每分鐘演奏 158拍」。即是: = 158 在音樂中還是相當快的速度，作曲者希望以一位鼓手主導，帶領其他演奏者，展現出每分鐘 158拍擊樂的力與美。

5. 盧炎：絃樂十五重奏

Lu Yen Music for Fifteen Strings (1989)

本曲在結構上是以一個六音音組 (Hexachord)為主要材料。六個音中又以前四音最顯得重要，為全的之中心。其原形是 : 此外又用了五個次要的六音音組，其原形如下: 這五個次要的六音音組都和主要的音組有相似相近的關係。

6. 洪崇焜 :前奏曲~為管風琴獨奏(2001世界首演)

Hung Chung-Kun：Prelude for Organ (2001 World Premiere)

本曲作者一向深信音樂必須為自身說話。對於初演的新作而言，作曲者認為，任何可能引發聽眾在演出前產生預期心理的樂曲導聆，並無太大實質上的需要。本曲作者寧可在作品為自身說話之前保持緘默，而把最新鮮的第一手聆賞經驗留給聽眾，讓他們自己來對這首曲子作判斷。

7. 潘皇龍:莊嚴的嬉戲~擊樂合奏曲

Pan Hwang-long : Majestätsche Spielerei-for Percussion Ensemble (1985)

這首編制龐大、音色變化豐富的曲子創作於1985年。在當時，這種嶄新的「擊樂交響化」作曲理念以及對敲擊樂器音色的開發，具有關創性的意義。

它不僅選取了西洋以及中國敲擊樂器，就連兒時的玩具、收音機所傳出的「音源、甚或大家耳熟能詳的校園鐘聲旋律等，也都成了創作的素材。樂曲的創作，包含了作曲家嘔心瀝血之作、演奏家的當場即興、甚至現場觀眾的互動，正如其所標示的名稱：莊嚴的嬉戲，充滿了音樂的對比與張力，有嚴肅的一面，也有經鬆的一面。

全曲共分為三樂章:

I、 一來二往：

威風凜凜的最緩板序奏與熱情似火的快板。

鐘(或磬)與聲波鑼威風堂堂般的和鳴，由途而近、由疏而密、先合後分，揭開了樂曲的序幕。緊接著，三個泰來鑼由弱漸強導引出京鑼、小鑼與單皮鼓(或綁子)的附和，進入了熱情似火，而且速度變化急遽的第一樂章。

第一樂章中，在舞台上的單皮鼓 (20小節以後改用綁子)、京鑼、堂鼓、鐃鈸與小鑼經歷了數種節奏形式變化之後，逐漸地刻劃出層面音響的雛形，牽引出位於聽眾席後方的鐃鈸、右後方的的京鑼與左後方的小鑼相互呼應，形成了整個的「立體音響層面」。

從此，你來我往、交相應答，伴隨著菲律質古臨堂 (Gulintang)與印尼甘美朗 (Gamelan)等非十二平均律樂器的旋律(可用鋼鼓代替)以及眾多效果樂器之加入，將在聽眾席與幕後的敲擊樂手送上舞台，構成了一幅十聲部「擊樂交響化」之活潑熱絡新氣象。

II、三教九流：

情深似海的優板-熱情奔放的中板一神秘兮兮的行飯。

A段:以三部木琴與兩部鐵琴的片斷旋律八部和聲為主體，間或點綴著無固定音高樂器的節奏音形與色澤變化，是段頗具抒情性格的慢板。

B段:由爵士風味的性格、即興演奏，以及十個定音鼓的兩聲部對位與廣播電台隨機取樣節目間，所構成錯綜複雜、金鼓齊鳴、熱情齊放的三個段落。

C段:由鐵琴、定音鼓與木琴間所複合而成的曲調穿梭於眾多非固定音高樂器(綁子、木魚、中鼓、牛鈴)所組成的色澤層面上，而與極高音域的古鈸旋律線條相互重疊或對位，增添了幾許欲言又止的神秘感。

III、五花八門：

多采多姿的快板-。

A段：以三部木琴與四部中鼓的強揚起伏，伴隨著立體音響的點狀信號開始，經過二十個中鼓的四部合奏，十個定音鼓的疏漸密、緊漸鬆的變化與三部木琴或兩部木魚的節奏音形交織成形。

B段：過度的中板

C段：激情的木琴，跳躍在八聲音部鐵琴、定音鼓串接旋律與其他眾多非固定音高樂器的節奏音形上。

D段：過度的行板

E段：色澤音響與節奏音形的雙重組合，悠遊於木琴音堆、木魚節奏、中鼓節奏音響層面上，而與本樂章自始所隱蔽的「校園鐘聲」_管鐘與鐵琴弦律相互糾纏，顯得多采多姿而富於戲劇性，而在管鐘所奏的「校園鐘聲」主導下，完成了這「擊樂交響化」的新境界。

本的為「朱宗慶打擊樂團」委託創作，並由該國於1986年創國音樂會上，在國父紀念館首演，爾後製作CD發行。

1.潘世姬:黑夜~給女高音獨唱
2. 馬水龍 :琵琶與絃樂四重奏
紀永濱-琵琶
3 .賴德和:牧歌~給十位演奏者的室內樂
4. 錢南章 158~給四位打擊樂演奏者
5.盧炎:絃樂十五重奏
6. 洪崇焜:前奏曲~為管風琴獨奏(2001世界首演)
7. 潘皇龍 :莊嚴的嬉戲~擊集合奏曲

Shyh-ji Chew : In the Dark (1998)
Ma Shui-long : Pipa & String Quarteet (2000)
Lai Deh-ho Pastorale-Ensemble for 10 Musicians (1997)
Chien Nan-chang: 158-Ensemble for 4 Percussionists (1997)
Lu Yen : Music for Fifteen Strings (1989)
Pan Hwang-long : Majestätsche Spielerei -for Percussion Ensemble (1985)

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