水滸傳亞洲巡演
What is man?
基本資料
2008-01-04
2008/01/04-2008/01/06
2008/02/12-2008/02/13
2008/03/07
2008/03/21-2008/03/24
導演的話 導演/林奕華
我愛閱讀，但我讀過的書並不多，我想是我那很難專心的性格使然。一本書讀不了幾頁，我的腦袋通常已生出一個又一個問號，往下的段落便怎麼看都看不進去，彷彿這本書成為了第三者，介入了我和自己的反覆對話。
認識我的朋友都知道我是有「對話活躍症」的，聊天是我日常作得最多的事情。在聊天的過程中，我又最喜歡對別人提出問題，以致常常被對方投來半信半疑的目光-你對人真有那麼多的好奇嗎?是的，我相信每個人被看到的部份都只有冰山一角，或，我們願意對外公開的人格就像穿衣服一樣，多一點信心就露多一點，少一點便密實一點。只是人也有連自己都不了解的感覺，例如潛意識，它會讓我們走向與理性相反的路上，俗語說的「明知山有虎，偏向虎山行」便是這意思。
認識一個人可以是認識自己的一種方法，因為「認識」是開發可能性的實驗過程。而對於一本書，同樣的過程便是被「閱讀」和「詮釋」。我發現自己既會把人讀作書本，又會把書本看成是人，而將它們連結一起的動機，便是好想知道兩者讓我想到與看見什麼新東西。
我在2005年初給自己出題目以四年時間完成「中國四大名著系列」的創作時，其實也是潛意識作祟居多：有說「少不讀水滸，老不讀三國」，又或「男不讀紅樓，女不讀西廂」，這個不宜那個不許地反覆來去，我看見中國人對認識自己的各種忌諱，當中隱藏 ( 抑或標誌 ) 著對人格發展與性別角色的操控管制。本來，四大名著於我唯獨紅樓夢最有「意義」- 它所描寫的「悟」，完全切合我感興趣的「如何尋找“我的心”」- 但就在想到要把《紅樓夢》 「搬上舞台」的一刻，我卻「把心一橫」：要作就把另外三本從小到大都不會碰的給作出來。
有趣的是，這四本書從2006年起也陸續被賦予新的時代意義。以舞台為背景，台北國家戲劇院 1987年的開幕演出是《西遊記》 ( 賴聲川導演 ) ，2007年剛好滿20周年之外，也是西洋話劇傳入中國一百週年紀念。2008年是北京奧運，世界列強將帶著運動大軍兵臨紫禁城。而吳宇森的《赤壁之戰》似是要為中國的這次歷史盛事作象徵式點睛。2009年可會是央視新版《紅樓夢》電視劇推出之日尚屬未知數，但它既是對我影響深遠的一本書，把它排到四大系列之末，大抵也是苦盡甘來的自我祝願吧。
從外在到內在，我都希望能藉重新閱讀這四本中國名著來打開與社會、文化、心靈的對話。對話的對象除了書，還有共同創作的團隊。像這次的《水滸傳》，編劇陳立華對我說，他與我在討論劇本素材的一個月中說過的話，加起來比過去十年還要多。作為導演，我應該通過《水滸傳》的現代版把這些話傳達到觀眾的心靈裡去，而且不止是「話意」、「語境」，它還必須包含在討論時我們激發出來的激動、興奮、瘋狂、哀傷和悲慟。我不想讓觀眾走進劇場只看到一齣「原著再現版」的《水滸傳》，便是因為 ( 一 ) 要看原汁原味，倒不如翻書或買電視劇的DVD； ( 二 ) 假如「閱讀」可以幫助認識自己，那舞台上的《水滸傳》也應該為觀眾保留可供閱讀詮釋的空間。唯有如此，它才有機會在散戲後繼續在人群中生長-以每個人反覆自問和跟自己對話的方式。
導演｜林奕華
編劇｜陳立華
演員｜王耀慶
演員｜朱宏章
演員｜李建常
演員｜周姮吟
演員｜林鈺玲
演員｜時一修
演員｜韋以丞
演員｜莫子儀
演員｜張孝全
演員｜謝盈萱
演員｜張翰
演員｜盛鑑
97/02/12-13 新加坡濱海藝術中心劇院、97/03/07 澳門文化中心、97/03/21-24 香港葵青劇院演藝廳
評分
電話：02-3393-9798 ︳傳真：02-3393-9798 ︳地址：100011 臺北市中山南路 21-1 號
Copyright ©國家表演藝術中心數位典藏系統 版權所有 All rights reserved.
