豎笛的魅力 台北市立交響樂團89年系列音樂會系列

基本資料

李姆斯基˙柯薩可夫：西班牙綺想曲，作品34

｢俄國五人組｣的另一位成員李姆斯基˙柯薩可夫(1844-1908)原是一位海軍軍官，然而與玻羅定不同的是，他在開始熱中音樂之後就逐漸疏離原職，而成為專業音樂家。他固然是俄國最多產的歌劇作曲家(總共十五齣)，然而最引人注目的卻是管絃樂作品，尤其是他的三首交響曲以外，形式較自由且具有敘述性標題的序曲、交響詩、組曲等，這些｢音畫｣或｢音樂故事｣，有時展現出史詩般的雄渾(如交響詩<<沙德可>>)，有時流露著東正教的莊嚴(<<俄國復活節序曲>>，有時則充滿著迷幻般的異國情調(交響組曲《安塔》、《天方夜譚》、《西班牙綺想曲》) 。李姆斯基˙柯薩可夫一向熱衷於民間音樂的研究，-八七八年他所出版的《俄國民歌集》，其中有許多片段曾被引用到他的創作中。然而李氏最為人稱道之處卻是個管絃樂器的巧妙應用以及管絃樂音彩調配上所展現的非凡的才華。如此的成就，一方面是受到法國作曲家白遼士所寫的《管絃樂法》 (l843年〕的啟發，另方面則與他早年的一段職業經驗有關:一八七三年起，他擔任海軍音樂總督察期間，趁機詳細地研究了管絃樂團與管樂隊各種樂器的特性。他綜合這方面的經驗而寫成的《管絃樂法》(1884年)一書，直到今日仍頗具參考價值。

一八八七年玻羅定去世之後，李姆斯基˙阿薩可夫立即著手《伊果王子》的繼承工作，在此期間，他抽空完成了這首《西班牙綺想曲》。此曲原打算為小提琴主奏與管絃樂而寫，後來作者改變了主意，縮減了小提琴的份量，而相對地增強了其他各種樂器表現的機會，如此而讓全曲充滿了燦爛多彩的效果，以至於樂曲在首次練習時，｢第一樂段尚未奏完，全體演奏都情不自禁地熱烈鼓掌叫好」(根據作者自傳的描述)。林姆斯基˙阿薩可夫在創作此曲的一八八0年代左右，歐洲樂壇正流行著｢異國風格｣(exoticisn) ;西班牙雖然歐洲國家，但地處偏僻，其風土人情與民俗音樂部與歐洲其他主要國家大異其趣，因而成為「異國風格」探究的主要領域。西班牙小提琴家薩拉撒特(P.Sarasate,1844-1908)透過他的許多作品以及他在歐洲各地的巡迴演奏，將一股｢西班牙風格」首先傳播開來。接著，拉羅(E.lalo)的《西班牙交響曲》 (1873年)、比才的歌劇《卡門》 (1870)、夏布里耶(E.Chabriar)的《西班牙狂想曲》 (1883)以及李姆斯基˙阿薩可夫的《西班牙綺想曲》(1887)則帶動了這股風潮。李姆斯基本人並沒到過西班牙，他在此曲中使用的主題幾乎全出自，Inzenga所編的一部《西班牙民歌集》，然而他以處理俄國民俗音樂的經驗來處理與俄國音樂一般具有「東方風格」的西班牙民間音樂，自然而然地表現出他的敏銳與獨到之處。

此曲可細分成明顯的五個段落，由於開頭的段落「晨歌」在曲中不同處出現數回，因而全曲其有輪旋曲般，變異中卻存在著統一感的特點。第一段「晨歌」令人聯想到此《卡門》序曲開頭部分熱烈與歡騰的氣氛：｢晨歌｣(Alborada)原是西班牙西北部加利西亞地區一種具有鈴鼓伴奏的舞蹈音樂。第二段「變奏曲｣先由法國號唱出抒情優美的旋律，再由各種樂器接續下去，進行種種巧妙細膩的演奏，整段音樂神秘夢幻的氣氛，與第一段喧嘩形成明顯的對比。第三段「晨歌」為第一段的重視，但樂器的編配卻呈現出新的面貌。第四段「情景與吉普賽歌曲｣，描繪出南部安達魯西亞地方的吉普賽人，在吉地的伴奏下邊唱歌邊跳舞的情景，第一主題曲多種賞樂器先後呈現出來，富於音色變化與華彩性質;第二主題則是由小提琴合奏出的吉普賽歌曲;接著兩個主題交錯出現，造成漸強的喧騰效果。第五段「阿斯突里亞地區的芳當果舞曲」與第四段不間斷地連在一起，它是根據一種由吉他與響板伴奏的快速度三拍子舞曲譜成的;舞曲的主題被充份延伸之後，｢晨歌」的樂段重新出現，結束全曲。

理夏德˙史特勞斯/為弦樂團的豎笛與巴松管協奏曲

理夏德˙史特勞斯不僅是一位歌劇作曲家，同時也受過嚴謹的古典音樂形式的訓練。他16歲完成第一部交響樂作品，當時仍就讀於慕尼黑Ludwigsgymnasiun學校，自此便開始了他長達近70年的創作生涯。

1942年，當時仍是第二次世界大戰其間，史特勞斯完成了他最後一部歌劇Capriccio，同年11月，他以78歲高齡完成等二部小號協奏曲。大戰結束後史特勞斯繼續住在Garmisch，當時是屬於美軍占領的區域，其中一位來拜訪的美軍John de Lancy，曾擔任過費城管弦樂團的雙簧管首席。 他詢問史特勞斯是否曾為雙簧管作曲，答案自然是沒有，不過卻讓史特勞斯萌生此念，數月之後協奏曲草稿於焉成形。

1946年底，史特勞斯寫信給老友Hugo Burghauser(前任維也納愛樂的巴松管首席後移民至美國),提及他目前正忙於寫作一首豎笛與巴松管的協奏曲。這是他最後一首器樂作品，完成於1947 年12月6日，首演於次年4月。史特勞斯告訴Burglrauser，這部作品具有纖細的音樂劇內容;公主(豎笛)對起舞的大熊(巴松管)怪異的跳躍感到不勝其擾，但最後她也隨之起舞，大熊一變成為翩翩王子。本曲充滿狂喜之美，豎笛主宰了第一樂章，巴松管則掌控第二樂章，但在較長，也更為複雜的終曲部分兩種樂器達成和諧一致。 Michael-Kennedy ...

龐開利/雙豎笛嬉遊曲

龐開利 (Amicare Ponchielli,1834, 1886)被公認為19世紀後半最具代表性的兩位義大利劇作家之一(另一位為威爾第)，他同時也是一位影響深遠的教師，學生中包括了馬斯卡尼及浦契尼。現代的樂評對龐開利具改革性的配器手法極為讚揚，他們並且發現其與穆索斯基「波利斯˙古德諾夫」以及史特拉汶斯基的管樂作品有趣味的相似之處。

他除了是一位著名的劇作家(其歌劇作品首推「喬直達｣ ) ，同時也是一位優秀的作曲家，寫作7種多的器樂作品，包括交響樂、為各種樂器與鋼琴的室內樂，以及受晶晶斯卡尼尼大加讀賞的芭蕾舞曲等。仔細分析其器樂作品會發現，影響其作曲方式最深的乃是他在米福音樂院所受訥訓練，使其作品充滿活潑多彩的文化氣息及具感染力的氛圍，另一方面龐早期在歌劇院工作，期問這位年輕音樂家初嚐成功，並直接感受大眾喜好的品味，同時也接觸來自國外最新的趨勢。

龐開利自米蘭音樂院畢業後，這位年輕的音樂家回到他的故鄉 -Cremorna，並受到當地音樂界的熱烈歡迎，於是他在 1857年完成兩部作品，一部是Quartetto per fi帥，另一部則是Il Convegno '也就是今晚將演出的雙豎笛嬉遊曲。龐在兩部作品上均標示著「這是為身兼教師與演奏家雙重身份者而寫的作品」。

本曲屬於龐開利的早期作品，不但保存了原始出版的鋼琴版本，同時也留下管弦樂的第二版手稿，現今本曲的演出方式大多根據 19世紀以鋼琴為伴奏的版本為主，但兩種版本所演奏出的嬉遊曲都流露出輕鬆的沙龍風味，如同一般古典的協奏曲型式，全曲由快板、行板，以及稍快版所組成。

快板部分考驗若兩位豎笛獨奏家的技巧性及默契，行板則具有歌劇二重奏般富表達力的特質，抒情風與器樂的純性完美融含誼漸趨高潮共正如作曲家所標示:不斷增強的熱情直至最終裝飾奏的高潮。第三段稍快板則輕快燦爛且動力寸呢，有人評論此段充滿「羅西尼」味;許多小小的驚喜、意、外的停頓以及聽然的重奏都巧妙地編織在一起，趣味十足。

西貝流士E小調第一號交響曲

芬蘭作曲家西貝流士(Jean Sibelius，1865-1957)，自小即顯露音樂才華，除了修習小提琴之外， 10 歲即寫作第一首小提琴與大提琴合奏的曲子。他於1885年入赫爾辛基大學攻讀法律，次年終因對音樂的熱愛放棄學業，轉拜名師習樂，1889年赴柏林，繼而前往維也納繼續學習。 1891年返國 2次d年發表"Kullervo"即大獲成功，奠定他在芬蘭樂壇的地位o當時的芬蘭正受到帝俄的壓迫，深具愛國情操的西員流士以斯堪地那維亞神話故事及大自然景色為創作靈感，寫作了許多感動人心的作品，這些作品畏艱了芬蘭人的愛國意識，團結一致抵禦外侮，西貝流士也成為閉胞們反抗暴政的精神力量的來源。西買流士此首第一號交響曲作於1898、 1899卓間，貝有後期浪漫派及國民樂派的風睹。有樂評家評論此曲主題具有強烈斯拉夫色彩，而副主題則有明顯的芬蘭色彩，因此進一步將此曲解釋為帝傲時代，在俄國統治下的芬蘭對暴政反抗的樂曲。

第一樂章 不太慢的行板-有進的快板

本樂章為含有導入部的奏鳴曲形式，以行板2/2拍子的導入部開始，豎笛奏出的冥想性旋律帶‘味、著一絲哀愁與憧憬，此一旋律並且出現在終樂章。 G大調的第一主題雄壯有力，升叫、調的第二主題具豐富表情，交替出現後，終以e小調和弦結束本樂章。

第二樂章 不太慢的行板-緩板，2/2拍子

第二樂章以降E大調寫成，是充滿民謠風的抒情主題，沈靜而安詳，在中段時樂曲變為降C大調，全管弦樂器以強烈的節奏一變而為活潑狂熱的曲風，但之後急速減弱音量，最後以降E大調再現主題在弱音中結束。

第三樂章 該諧曲一快板

本樂章為C大調，三段曲式，是極為狂野的該諧曲，一開始由中提琴與大提琴組擴的撥奏，接著小提琴奏出樸素的第一主題，之後木管強奏出輕快的G大調旋律，進而發展為第二主題，最後歸於C大調該諧曲部，在粗野狂放中快速急迫地告終。

第四樂章 終樂章，行板一極快板

終樂章標示為「幻想曲似的｣ (Quasi una Fantasia) ，充滿了自由的曲趣，首先以行板齊奏出熱情的e小調旋律，接著加快速度，長角奏出清澄優美的音色。此樂章的兩個主題以木管旋律為中心發展，逐漸趨於高潮，但之後小提琴又緩慢奏出氣氛安詳的讚歌，直至全管弦樂器反覆此旋律，最後以e小調和弦強有力地結束樂曲。

李姆斯基．科薩可夫:西班牙綺想曲，作品34
晨歌
變奏
晨歌
情景與吉普賽歌曲
阿斯突里亞地區的芳當果舞曲
理夏德﹒史特勞斯
為弦樂團的豎笛與巴松管協奏曲
第一樂章快板
第二樂章行板
第三樂章從容的快板
龐開利 雙豎笛嬉遊曲
第一樂章快板
第二樂章行板
第三樂章稍快板
西貝流士
E小調第一號交響曲
第一樂章
不太慢的行板－有勁的快板
第二樂章 不太慢的行板－緩板
第三樂章該諧曲－快板
第四樂章 行板－極快板

Nikolai Rimsky-Korsakov:Capriccio Espagnole,op.34
I Alborada
II Va riations
III Alborada
Iv Scene and Gypsy Song
VI Fanda ngo of the Asturias
R.Strauss
Concerto for Clarinet, Bassoon and String Orchestra
1 .Allegro moderato
II .Andante
III .Rondo-Allegro ma non troppo
A.Ponchielli Divertimento for Two Clarinets
I.Allegro
II .Andante
IIIAllegretto scherzoso
J.Sibelius
Symphony No.1 in E minor
I.Andante ma non troppo-Allegro energico
II .Andante ma non troppo-Lento
III.Allegro
IV .Andante;-Allegro molto

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