檔案1
波蘭國家歌劇院
基本資料
2002-02-16
2002/02/16-2002/02/24
朱瑟培‧威爾第(Giuseppe Verdi) 一八一三年十月十日，生於義大利北部布塞托郡朗科爾村的風爾第(Giuseppe Verdi)，不僅是作曲家、評論家、詩人，也是位一流編劇家，更是義大利的獨立英雄。雖然這位『義大利歌劇鉅匠』並非出身音樂世家，但他從小即對音樂產生極大的興趣，並展露過人的音樂才華，十歲時便擔任村中教堂風琴師的職務，十二歲時隨布希托市教堂的琴師普羅維西學習作曲。
1828年，威爾第為一個巡迴劇團譜寫序曲，大獲成功，成為當地最年輕，也是最受矚目的天才作曲新秀。
1832年，受到當地有名的『藝術狂熱者』巴瑞濟的鼓舞與贊助，威爾第遠赴米蘭，期望能進入赫赫有名的米蘭音樂學院，可惜因彈琴指法不正被拒於門外。在考試委員一史卡拉歌劇院指揮亞歷山卓‧羅拉的建議與巴瑞濟的慷慨資助下，威爾第跟隨史卡拉歌劇院音樂總監拉維納為期三年的學習。
1839年戚爾第的第一部歌劇『奧伯特』(Oberto)於史卡拉歌劇院上演，獲得極大的迴響與好評。然而，當威爾第著手他的第二部作品『國王的一日』時，妻子與兩個孩子卻在這時相繼去世，而『國王一日』的首演更遭到現場觀眾喝倒采，更讓他備受打擊，曾一度想放棄作曲生涯，卻在一次偶然的機緣下，威爾第遇到了當時因我不到為新作譜曲而困擾不己的史卡拉歌劇院經理梅列里，他將【納布果】的劇本交給了威爾第，雖然己對創作提不起興致的威爾第在幾經抗拒後，還是敵不過這部劇作所帶給他的感動而開始動筆創作，而首演時觀眾幾近瘋狂的鼓掌聲與歡呼聲開啟了威爾第創作生涯的第一個巔峰時期，卻也開始了大師口中『船奴般的歲月』，隨著【納布果】、【倫巴底人】、【馬克白】的大獲成功讓威爾第有著還不完的稿債，十年的名利雙收，卻也讓威爾第的精神與體康無法負荷，最後在醫生開出『不得再寫曲子』的處方，才得以結束幾乎每半年就得交出一部新作品的忙碌日子。
十九世紀中葉是法國浪漫主義的全盛時期，威爾第中期的作品也深受著當時文學家的影響，其中又以改編自法國文豪雨果『國主的娛樂』的【弄臣】、充滿豐富想像力與戲劇張力的【遊唱詩人】，以及愛情文藝小品的【茶花女】最受人們所喜愛，而威爾第這時期的作品，除了緊密結合音樂、文學及戲劇之外，對劇中角色的心理也有更深刻表達，不僅讓觀眾可以欣賞優美的旋律，更可以深刻感受音樂中所呈現的戲劇高造起伏，因此有人說看威爾第的歌劇是可以不用預先作功課的，因為他豐富優美的管弦樂，及獨具匠心的聲樂非但描繪出圖畫性的場面，加強戲劇的張力，更深刻地刻劃劇中主角的獨特個性，因而彌補了歌劇中交待不清的故事情節。
然而，威爾第於1862年完成【命運之力】後，開始刻意迴避任何有關音樂創作的事，他甚至故意破壞家中的鋼琴，拒絕任何有關音樂的事情，並選擇在米蘭郊區的農莊過著安逸的田園生活，只是隨性所致提筆創作，因此威爾第後期的作品皆在“不經意間”完成，而所帶給觀眾的驚喜與震撼性卻更甚之前的創作，其中又以取材自埃及充滿東方風味的【阿依達】、改編自莎翁鉅作的【奧泰羅】，及完全打破以前創作風格形式的最終作品【法斯塔夫】，贏得了世人無上的敬仰，將這位一代歌劇大師的地位推向至高顛峰，成為無人匹敵的義大利歌劇作曲家，就連當時赫赫有名的義大利浪漫歌劇的開啟者羅西尼也不得不佩服威爾第的創作才能。
現今史卡拉歌劇院指揮慕堤讚譽：『威爾第的視野無人能及』。
遊唱詩人
醒來，快醒過來!
一個寧靜祥和的夜晚
看啊!這遼闊的蒼穹
現在四下無人
弄臣
女兒呀!
公爵、吉兒達、瑪格達蕾娜、黎哥萊特四重唱
納布果
飛吧，思念，乘著金色的翅膀
要保持信心，人民啊!
阿依達
拉梅達斯將來到這裡
法斯塔夫
閣下!
唐卡羅
陛下，不，在這一刻
茶花女
詠歎調『啊!或許他就是那夢中人』
我們是吉普賽人
是瓦勒利小姐嗎?
飲酒歌
Il Trovatore
All’eta! All’erta
Tacea la note placida
Vedi! Le fosche notturne spoglie
Soli or siamo
Rigoletto
Figlia!
Quartet Duca, Gilda, Maddalena and Rigoletto
Nabucco
Va’ , pensiero, sull’ ale dorate
Sperate, o figli!
Aida
Qui Radame’s verre’!
Falstaff
Reverenza!
Don Carlos
Sire, no, I’ora estrema
La Traviata
Ah! Fors’e lui
Noi siamo zingarelle
Magamigella Vale’ry?
Libiamo, ne’ lieti calici
典藏單位：國家兩廳院，實體文物請至兩廳院表演藝術圖書館申請觀看。
媒體類型：紙本
評分
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