台南女子技術學院樂系2001教師音樂會

基本資料

中世紀器樂小品 撰文/黃淵泉

中世紀的器樂小品通常為單旋律，沒有特別指定由何種樂器演奏，從古代留下的圖片和文字記載中可以發現演奏的型態相當自由，可輪流由不同樂器演奏，大多時候會加上手鼓即興的伴奏。第一首「森林」為遊唱詩人在十四世紀時流傳下來，以多里安 (Dorian)調式寫成的作品，用演奏者自己手工完成的雙簧古樂器Cornamuse演奏，相信會議聽眾耳目一新。

第二首Salterello 「跳躍之舞」及 Lam ento de Tristano 「悲歌 」. La Rotta 「羅塔舞曲」以超高音木笛演奏，是以伊奧尼安 (lonian)調式寫成，共有四段每段皆有「開放」及 「關閉」的終止式，是很典型的器樂小品曲式。最後兩首是一活潑的舞曲由風笛和手鼓演出。

泰勒曼 :A小調三重奏鳴曲 撰文/許宜敏

泰勒受是和巴赫、韓德爾活躍於同一個時代的德國作曲家，也是一位多產的作曲家，尤其在室內樂方面有非常豐富的作品。他通常勇於嘗試不同樂器的組合，必要的時候也可以調整樂器的編制，此首a小調的三重奏鳴曲原本是為木笛，雙簧管及數字低音所寫的。

第一樂章由兩枝旋律樂器輪流奏出非常優美的主題;第二樂章是由一連串快速的音符帶出行雲流水般活潑的氣息、第三樂章則由舒適的三連音來表現如歌似的旋律;第四樂章則以三拍子的舞曲形式奏出輕快的氣氛。

三首文藝復興舞曲 撰文/黃淵泉

Michael Praetorius (1571-1621)為德國文塾復興時期作曲家、管風琴演奏家，會於馬丁﹒路德的宗教改革行列中協助宗教音樂的整理、編輯、創作工作，留下可觀的宗教音樂作品，同時也有許多舞曲的作品流傳下來。這三首舞曲 :第一首為法國的庫朗舞曲 (Courante)曲名原意為「奔跑的」在後來的巴洛克時期重要的曲式「組曲 」 (Suite)中第二樂章有相當重要的地位。第二首 ( Ballet)芭蕾舞曲，悠雅的旋律 加上文藝復興時期的即興手法，令單純的旋律充滿了典雅的高質氣氛。第三樂章佛爾塔舞曲 (volte)是一種旋轉、跳躍的舞蹈，文藝復興時期在歐洲民間廣為流傳的舞曲，通常會與惶速的舞曲結合成為早期的組曲。

韓德爾:降B大調豎琴協奏曲 撰文/洪綺鎂

韓德爾 (1685一 1757)，德國作曲家。 此作品發表於 1736年 2月"亞歷山大節麼..。在早期巴洛克，豎琴只用在室內樂數字低音演奏，很難得地嗨德爾作此豎琴協奏曲，給她一個新的、更寬廣的獨奏發展空間。此作品在 1938年被改編為管風琴協奏曲。

降 B大調豎琴協奏曲 Op. 4 No . 6分為3個樂章 :第一樂章Andante allegro為降 B大調，第二樂章Larghetto為g小調，第三樂章Allegro moderato為降B大調。

拉摩:新鍵盤組曲(1728) 撰文/賴玲如

拉摩為法國 18世紀首屈一指的音樂人物，於巴黎 1722年 出版理論著作「和聲學」是至令 21世紀仍沿用的樂理教科書。然而他充滿著完美主義者的性格，卻未能在音樂創作樂創作獲得同儕的共鳴與認同。拉摩為大鍵琴共寫作了兩冊曲集，其中以第二冊中的作品最是確認了拉摩獨特的音樂語言，充滿著歡愉優雅的樂思及想像空間的自由發揮。此組曲選出風格速度成對比的四首作品，典型的優快慢一快樂章排列。終曲:三隻手是為了營造聲音在鍵盤上的假像，即是拉摩不失幽默的創作。

巴哈：C大調第三號無伴奏中提琴組曲，作品BWV1009 撰文/王意權

此曲是改編自巴哈的無伴奏大提琴組曲。巴哈共作有六首"無伴奏大提琴組曲"是以當時時興的「組曲」（Suite）形式作成的，也就是各曲的結構原則是由阿勒曼舞曲、庫朗舞曲、薩拉邦德舞曲和基格舞曲等四段舞曲組成。不過有時在阿勒曼舞曲前，蕙加入無特定舞曲節奏的自由舞曲作成的「前奏曲」，或是在薩拉邦德舞曲間，插入當時流行的新舞曲（如小步舞曲、嘉禾舞曲、布雷舞曲等）作為間奏舞曲，而構成規則地六樂章不變的模式。

「組曲」在音樂史上的發展淵源久遠。早在文藝復興時，便有魯特琴演奏者將幾種通俗的舞曲組成一個循環的模式，繼而與後來的「奏鳴曲」（即器樂曲）一脈相承，形成諸多器樂曲形式中的一種。這許多舞曲之所以吸引巴哈與同時代作曲家取用來創作，必然是用它來銜接時，能就情緒氣氛、速度步調、節拍韻律等要素造成鮮明的對比，在戲劇性的轉變上具有非凡的可能性使然。但在調性上各舞曲仍維持一致，不像奏鳴曲中各樂章的調性那麼發展繁複。

第三號組曲約作於1720年，由於洋溢著容易親近的旋律，以及端莊雄偉的曲趣，遂成為受人喜愛、也最常演奏的名曲。前奏曲以音階式旋律與分解和弦為主，用自由曲式作成。流洩般的音樂並非立即前進，而是不斷醞釀出對比，作出微妙的設計。以十六分音符製造出琶音與音階所構成的動機連貫全曲；激昂的尾聲則以數個有力的四聲部和弦，將音樂導致結尾。此組曲中的阿勒曼舞曲音形較精巧細密，亦展開新的、複雜的主題與節奏發展。為了造成對比，庫朗舞曲則是由分解和弦和單音旋律等兩個要素構成流暢、緊密的兩段式音樂。隨後是頻用多音奏法的沈重薩拉邦德舞曲，飽滿的和聲，造成密集的織度，它的後半段擴充得更長，且經由幾次顯著的轉調，音樂引至遠系的d小調。前此的戲劇張力隨著後面富幽默性格之布雷舞曲的到來而解脫；第二布雷舞曲轉至主調的同名小調，隨後第一布雷舞曲又反覆演奏一次，形成三段式，最後以巴哈特有的活潑又華麗的基格舞曲結束全曲。

巴哈：五首小提琴與中提琴的二重奏，改編自二聲部創意曲 撰文/張雅晴

巴哈在1717-1723年間寫了許多鋼琴獨奏曲，其中包括為教育長子威廉．費德曼所寫的「前奏曲」，即後來改編成「二聲部創意曲」。這套曲集式為演奏家與初學作曲的人而寫作的練習曲作品，都是以一個主題發展貫穿全曲，完全不使用主題以外的素材而成，是學習鋼琴的人都會接觸的樂曲。經由大衛改編為為小提琴及中提琴的二重奏。

1.No.8 in F major 3/4拍，用快速的音群及"卡農"型式寫成。

2.No.14 in B flat major 4/4拍，兩個動機一個是往上的明亮動機，一個是往下略顯黑暗的動機組成。

3.No.4 in d minor 3/8拍，深沉，如管風琴般的聲響。

4.No.13 in a minor 4/4拍，活潑、充滿舞蹈的感覺。

5.No.6 in E major 3/8拍，兩段式但近似"奏鳴曲式"。

韓德爾：帕薩卡里亞-哈佛森改編 撰文/張雅晴

哈佛森（John Halvorsen）是挪威作曲家，葛立格（Grieg）的女婿。他從韓德爾的G小調大鍵琴組曲第六及最後一個樂章改編成這首"帕薩卡里亞"；曲中哈佛森以改編韓德爾的作品為主，但也放進自己的創作。

此首"帕薩卡里亞"是以4小節為主題，做出20段包含各種弦樂技巧的變奏曲。

韓德爾："在遺忘的甜美裡"，選自清唱劇《菲利的夜思》，HWV134 撰文/郭洵清

清唱劇為巴洛克時期的一種集錦聲樂曲，通常由詠嘆調（Aria）、朗誦調（Recitatiovio）、二重唱（Duetto）、合唱（Coro）組成。1700年以後，形式常為從頭反覆的詠嘆調（Da capo aria）在兩首詠嘆調之間由朗誦調接連，而今晚演出的便是典型的此式。

《菲利的夜思》約作於1706年，那時Handel，正於義大利學習歌劇寫作，而此清唱劇是唯一存留下來的，編制為女高音、木笛、持續低音。

令晚演出之版本較接近原稿，歌詞已被改寫較現代的語言，大意為表達對情人的愛慕之意。

中世紀器樂小品
新鍵盤組曲(1 728)
阿勒曼舞曲
庫朗舞曲
薩拉邦舞曲
三隻手
首文藝復興時期舞曲
庫朗舞曲
芭蕾舞曲
佛爾塔舞曲
A小調三重奏鳴曲
緩板
快板
如歌似的
快板
五首小提琴與中提琴的二重奏，改編自二聲部創意曲，第8，14 , 4, 13 , 6號
帕薩卡里亞
"在遺忘的甜美里"，選自清唱劇《菲利的夜思》，HWV 134
降B大調豎琴協奏曲
稍快的行板
甚緩板
中庸的快板

Estampie
Nouvelles suites de Pieces de clavecin (ca.1728)
Al1emande
Courante
Sarabande
Les Trois Mains
Three Dances from "Terpsichore"
Courante
sallet
Volte
Trio Sonata in a minor
Largo
Allegro
Cantabile
ALLegro
5 Duets for Vio1in &Vio1a , after Two-Part Inventions , Nos. 8, 14 , 4, 13 , 6
Passacaglia for Violin & Viola in G minor
"Ne1 dolce dell' oblio" from Kantate Pensieri notturni di Filli.HWV 134
Harp Concerto in B-flat major
Andante allegro
Larghetto
Allegro moderato

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