琵琶名家風雲錄 世紀之交，華人世界規模最大的一次琵琶盛會

基本資料

一、霸王卸甲

古曲．汪派傳譜．李廷松演奏譜 簡稱《卸甲》，屬於大套武曲，最早見於華秋蘋琵琶譜中，後李芳園將其收錄於「南北派十三套大曲琵琶新譜」中，改編為《郁輪袍》，並增加了幾個小段落;又註明為唐朝王維所作，不可盡信。但此後各家所傳之樂譜均以此為藍本。全曲共分為十五段：

1.營鼓 2.升帳 3.點將 4.整隊 5.排陣

6.出陣 7.接戰 8.坡下 9.楚歌 10.別姬

11.鼓角甲聲 12.出圍 13.追兵 14.逐騎 15.眾軍歸。

此曲為南派琵琶曲，其定弦與一般琵琶曲不同，為 A Bea (一般定為 A dea)，故在「掃」弦時會產生緊張的特殊音響。樂曲開始時，鼓聲、號角聲及馬蹄聲交織在一起，這是楚漢相爭的序幕，殊覺雄壯，中間幾個段落著重描寫項羽之蹺勇善戰的威武形象，所謂「力拔山兮氣蓋世」是也。直至 9楚歌 10別姬段時，加入了新的素材，敗走之勢已成，壯氣已消。項羽悲壯地訣別他的愛妃虞姬，突圍而出;這是全曲的對比部份。最後的樂段，項羽到了烏江口，在前無去路後有追兵的情況下自刎身亡，這是個無可奈何的悲劇性結束。

此曲並不著重戰爭場面的描寫，而把重點放於稱霸時的項羽在落敗時內心描述，尤其是別姬時的無奈與落寞，所謂「時不利兮雖不逝」是也。全曲雖屬變奏體型式，但在結構上，具有完整「起、承、轉、合」的程序，是一首優秀的琵琶曲，亦顯示出我國古代音樂文化的高度發達。

二、龍船 民間曲．林石城演奏譜

這是一首敘演端午節民間競賽龍船來紀念戰國時期愛國詩人屈原的樂曲。

龍船競賽有比演奏、比演唱、比表演雜技、比快等多種活動。在許多條龍船比快的競賽時，是端午節龍船競賽的最高潮。龍船上眾槳疾搖，岸上與船上鑼鼓齊鳴，岸上人們的歡呼聲傳到水面，騰向雲霄。

三段鑼鼓，間插三個民間小調，活濯有趣的節慶風情，由琵琶生動的表現出來。

三、琵琶行 王正平曲．黃曉飛編曲

本曲以自居易「琵琶行」為全曲感情基礎及結構骨幹。整首曲子隨著詩情的發展而進行，最後的尾聲則企圖將詩人與琵琶婦的悲情提升至較空靈的意境。全曲分為：

1．散板：尋陽江頭。

2．自由的慢板：水上琵琶聲。

3．散板：未成曲調。

4．小快板：大珠小珠。

5．中板：五陵年少。

6．散板：杜鵑啼血。

7．中根：謫居臥病。

8．快板：翻作琵琶行。

9．慢板：淒淒向前聲。

10．散板：江州司馬情。

四、一指禪 羅永暉曲

這是一首作曲家企圖運用侷限的演奏形式去表達完整樂思的嘗試。全曲右手部份只用食指彈奏，卻要求演奏者製造出多變的音色和細緻的效果。

創作素材運用亦極為簡單和易於辨認，節奏自由的段落和規整性段落相間出現，最後以泛音寧靜地結束。整體來說，風格含蓄內斂，是一首富有實驗性意味的作品。

五、千章掃 羅永暉曲

《千章掃》共分為四個部份，各有特定的標題和氣氛，分別從或靜或動的音樂造型作起點，再層層壘壘，脈脈相承，而且連綿不絕，像一筆而下，直帶到終結。

1.胸中氣。

2.游絲連綿。

3.點滴成流。

4.蟠龍走。

作曲家/羅永暉

羅氏先後就讀於台灣師範大學音樂系及美國加州大學，獲碩士學位，並於 1981年榮獲亞洲作曲家同盟頒贈入野義朗紀念獎。他曾多次代表香港出席 ISCM國際現代音樂節，作品亦參與巴黎現代音樂創作交流音樂會，樂譜由德國布托與博克公司出版。

除致力於現代音樂創作外，羅永暉亦為電影電視配樂; 1987年獲香港電影金像獎 ; 1992年獲香港藝術家同盟饋贈香港作曲家年獎; 1995年獲亞洲文化協會贊助以訪問學人身分在美國史丹福大學研究及深造。 曾任香港演藝學院作曲系系主任多年， 1988年起獲委任為該校駐校作曲家。

六、月兒高 古曲．汪派傳譜．李廷松演奏譜

此曲是一首流傳悠久的樂曲，相傳為唐明皇遊月宮聞記之音，由南北曲的曲牌〈月見高〉、〈桂枝香〉、〈解三醒〉、〈玉抱肚〉、〈金絡索〉、〈畫眉序〉、〈紅繡鞋〉等組成，樂譜最早收錄於 1814年旗人榮齊所編的[弦索備考]中，屬合奏譜;其後華秋蘋又將之收入他的琵琶譜中，把原有的曲牌名稱改換成〈海島冰輪〉、〈銀蟾吐彩〉等寫景的小標題;後來李芳圍的〈琵琶新譜〉也收有此曲並改名為〈霓裳曲)，樂曲分起、承、轉、台四部份，旋律動人，極富韻味，有若風清月白的夜晚，使人聯想起飄飄欲仙的優美舞姿。

七、點 陳岫

點畫，是漢字各種筆畫的總稱。漢字的點畫有幾十種，所有點畫，前人有用正楷「永」字的八種筆畫來概括的，即「永字八法」。這八筆只是漢字八種最基本的筆畫，漢字的其它筆畫都可在這八種的基礎上衍化產生。正楷八種筆畫，起筆於不同形態的點，運筆過程中飽涵抑揚頓挫，輕重緩急。作曲家由此八法運筆的動勢，產生了對這首樂曲的音樂想象。

弦也與傳統貫用不同，演奏上有相當的技術難度和藝術深度。

八、十面埋伏 古曲．汪派傳譜．李廷松演奏譜

亦名《准楚平楚》，據載明代琵琶大家湯應曾彈奏過《楚漢》一曲，其內容、情緒極似《十面埋伏》，《十面埋伏》曲譜初見於1818年華秋苹輯《琵琶譜》，為琵琶傳統大套武曲之代表。樂曲內容與《霸王卸甲》樣，描述楚漢相亭，漢軍最後在境下設下十面埋伏，劃漢軍作為得勝之師的雄壯軍威。其中「大戰」段落更以琵琶獨特的演奏技法，栩栩如生地描繪了兩軍按下大戰的場面。聆聽時令人感到「聲動天地，屋瓦若飛墜。徐而察之、有金鼓聲，劍弩聲，人馬辟易聲，金騎蹂踐事項王聲，使聞者始而奮，繼而恐，涕泣之無所以也……」。

九、天鵝 劉德海曲

此曲創作于 1984年。在樂曲的音調中有傷感、動情、秀美、幽默等多種情調，以此喻意作者在自己藝術發展道路上坎坷不平的自我寫照。意在追求潔身自好的脫俗精神，樹立為時代而藝術的思想。在這首樂曲中，作者有意識地使用了吉它的常用的分解和弦的演奏方法，表示天鵲羽毛的抖動和湖水的漣漪;使用傳統手法中常用的手腕和臂搖的指關節搖指法，表現天鵲悠然飛翔的千姿百態;使用了快速摭分法，表示天鵝健壯的扑翅形象。

作曲家/劉德海

近代琵琶大師劉德海，生於 1937年，河北人，琵琶演奏藝術家。

1950年開始學習琵琶、二胡、三弦、笛子等中國樂器，同時參加上海人民廣播樂團業餘民族樂隊; 1954年師從著名琵琶演奏家、浦東瀛傳人林石城先生; 1957年考入中央音樂學院主修琵琶，除繼續從林石城學習外，還先後師承無錫派曹安和先生、汪派孫裕德先生、平湖派楊大鈞先生，同時還向古琴家吳景略先生學習古琴、板鼓、低音大提琴等樂器; 1960年提前畢業並留校任教 ; 1970年在中央民族樂團任琵琶獨奏演員; 1984年於中國音樂學院任教; 1987年任該院教授、副院長。

劉氏在演奏生涯中，走訪過世界幾十個國家和地區，並與世界著名交響樂團如美國波士頓交響樂團、西柏林交響樂團等合作演出琵琶協奏曲《草原小姐妹》，受到世界各地中外聽眾的讚揚。其演奏博採眾長、兼容並蓄，除了大大發展了琵琶的演奏技藝、豐富了琵琶表現力外，還逐漸形成了其熱情奔放、獨特市新穎的演奏風格，建立起個人的琵琶藝術思想及哲學。

除演出外，他還致力於發掘古曲的新生命、創新琵琶技巧、尋求音樂哲理性，通過大量作品的問世，以極大熱情去吸引並征服聽眾，追求條新的琵琶藝術道路。

十、霸王卸甲(詳見第一首)

霸王卸甲
龍船
琵琶行
一指禪
千章掃
月兒高
點
十面埋伏
天鵝
霸王卸甲

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