鍾家瑋鋼琴獨奏會

基本資料

原本是法朗克(Cesar Franck , 1822-1890) 著名的管風琴曲，前奏、賦裕，與變奏曲，作品十八，由英裔美籍鋼琴家哈洛德﹒鮑爾(Harold Bauer , 1873-1951)改編成鋼琴曲。鮑爾除了是位優秀的獨奏家外，也是流的室內樂演奏家，常和提博(Jacques Thibaud) 及卡薩爾斯(Pablo Casals) 合作演出三重奏:擅長詮釋布拉姆斯、舒曼及法朗克的作品，並為紐約貝多芬協會(Beethoven Associa tion) 的創辦人。鋼琴版和管風琴版本出入並不大，可謂忠實改編。

前奏、賦絡，與變奏曲顧名思義分為三個段落，但變奏曲實為前奏的再現，由於配上不間的伴奏，較前奏流暢，且更為激動。賦格之前有一小段序奏，預示了賦格的主題。四臀部的賦絡，有著八小節的主題，嚴肅且莊重。整體而言，前奏、賦格，與變奏曲，散發著虔誠的信仰，與祥和的氣氛。

貝多芬 F小調奏鳴曲 作品五十七，熱情

F 小調奏鳴曲 作品五十七，熱情( 1804-5 ) ，是貝多芬( L.van Beethoven，1770- 1827 ) 自認為最好的奏鳴曲，和「誰能斯坦」奏鳴曲、「英雄」交響曲等，同屬於貝多芬中期(1803-09 ) 的Wiit， 。結構龐大，氣勢磅礡，為這個時期的特色。「熱情」也是貝多芬親自冠上標題的少數作品之一。鋼琴家戚服﹒背普夫(Ii lh elm Kempff ) 認為，「熱情」奏鳴曲，悄乘著「人類和大地永不停歇的對抗。」全曲共分成快-慢-快三個樂章，而第二樂都沒有休息，直接進入第三樂章(attacca) 。第一樂帝的主題的簡單的三和絃揹成，第二主題亦然。而貝多芬的偉大即在於此。簡單的素材，卻塑造出這個樂章無窮的對比與戲劇性。古典時期崇尚的形式對有可之美，也表現在這個樂章的奏鳴曲式中-呈式部、發展部、再現部、尾聲四個段落皆由第一主題開始。拿坡里六和絃則是整個樂章的命脈，不論在和聲或動機(小二度，例如Db - C ) 的運用上。

第二樂宣言行被(andante con m oto) 為組主題與變奏(theme and variations ) 。如長號般音響的低音主題，彷彿聖潔的詩歌，和第一樂章j克強烈的對比。

隨著各個變發的加入，節奏的音伯也隨之加快(rhythmic acceleration ) 由四分音符為主的主題，變為八分音符、十六分音符， 一直到三十二分音符，而音域也逐漸升高到三個八度，帶至樂曲的高潮。但這個樂章並不知所期安祥地結束，悄悄地， 一個減七和絃滑進來，在怔住時，第三樂章已如軍樂隊般行經... 。十六分音符組成的主題有如狂風驟雨，凌厲逼人。拿坡里六和絃在這個樂章再度發揮其重要性。

史克里亞賓 第四號鋼琴奏鳴曲 作品三十

1903年娃史克里亞賓(Alexander Scriabin , 1872-1915) 創作力旺盛的一年。

除完成了第四號鋼琴奏鳴曲，作品三十外，包括至作品四十二等，幾乎四十首為鋼琴而作的前奏曲、詩曲 、及練習曲， 另有第三號交響曲 ( The Divine Poem ) 。尤其在第四號鋼琴奏鳴曲及第三號交響曲裏，史克里亞賓的風格轉為極端的各人化，充滿著近乎狂野的熱情及渴望， 這歸因於他自1902年起開始熱衷於哲學及有神秘思想，都反映在他的生活及音樂中。

這個奏鳴曲仍屬於有調音樂，而且是史克里亞賓最喜歡的升F大調，儘管半音和聲充斥著全曲。兩個樂章(慢-快)的架構，聽越來有如單樂章。除了樂章間沒有間斷外，行板的第一樂章，及最急板(Prestissimo volando) 的第二樂章，有如加上前奏的奏鳴曲一氣呵成。尤其在第二樂章發展部及尾聲的高潮，響起第一樂章的主題，首尾呼應，到達狂喜的境界。而飛快的第二樂章，性格有如詼諧曲 ( schcrzo) 「神秘和絃」( mystic chord ) 的四度音響，在這個奏鳴曲中第一次展館頭角。第一樂章開頭的四度上行動機，象徵著「慾望」

浦朗克 三首小敘事曲

浦朗克(Francis Poulenc ， 1899 - 1963 ) 為二十世紀法國「六人組」( Lcs Six) 之一。「六人組」的音樂常取材自街頭音樂家、馬戲團等，給人經鬆、戲謔、且平易近人的印象。而浦朗克的風格，即是帶著點譏諷、玩笑，但卻不失優雅，甚至有些憂鬱的。這三首小敘事曲正是最佳寫照。前兩首分別作於1927 及1928 年，皆是獻給浦朗克的好友，且最初是起出版的。第三首小敘事曲澤事一直到1959年才作曲而且是應英國音樂出版崩「學斯特」(Chcster Music Company)之委說，為該公司的「百年音樂集」(Chester Centenary Album ) 創作。

這三首作品，僅管彼此並無主題或其他音樂上的關聯性，但對比鮮明、且風格一致，形成一組迷人的小品。

第一首c大調小敘事曲，為中板。降B小調第二首小敘事的，則是快速而有節奏感的。第三首E小調小敘事曲，為安靜的行板。浦朗克採用了好友，西班牙作曲家法雅 (Manuel de Falla)的芭蕾音樂"El amor brujo" 中的能律為主題，但將原來較不尋常的7/8 拍，簡化為3/8 拍。浦朗克曾批評，許多鋼琴家在詮釋他的鋼琴作品時，踏板總是用的不夠。他認為，彈琵琶音或重複音時，應該使用大量的踏板:旋律則應該在這樣一片模糊的踏板背景中浮現。E小調小敘到曲是個使用踏板的絕佳例子。

法朗克-鮑爾:前奏 賦格 與變奏曲
貝多芬:F小調奏鳴曲 作品五十七 "熱情"
l 很快的快被
2 流暢的行板
3 快板，但不要太快-急板
史克里亞賓:第四號奏鳴曲 作品三十
1.行板
2.飛快的最急板
浦朗克:三首小敘事曲
1. C 大調，不拖的中扳
2. 降B 小調，很快且有節奏感的
3. E 小調，安靜的小行板
李斯特:歐柏曼山谷-選自(巡禮之年)第一年:瑞士

Franck-Bauer: Prelude, fugue et Variation
Lvan Beethoven: Sonata in F Minor, Op. 57 "Appassionata'
I. Allegro assai
2. Andante con moto - auacca:
3. Allegro, ma non troppo - Presto
-Intermission _
A. Scriabin: Sonata No.4, Op. 30
I. Andante
2. Prestissirno volando
F. Poulenc: Three Novelettes
I. Modere sans lenteur
2. Tres rapide et rythme
3. Andantino tranquillo
F. Liszt: Vallee d'Obermann
from Annees de Peler inage, Premiere Annee: Suisse

已複製引用網址！